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TRASLADO


007- En un principio, la acción se programó para las 19:00 h de un sábado en Valencia, y se enmarcaría dentro de un festival de arte experimental. Antes de empezar compramos peces de colores de la especie "cometa" para trabajar con ellos
durante la acción. Un transeunte nos gritó que estabamos "enfermos" porque nos preguntó "¿Qué haceis con los peces?" y cuando le contestamos que los pasabamos de un vaso a otro y los transportabamos parece ser que le ofendió considerablemente el no encontrale sentido alguno.

SONORA COTIDIANIDAD


006- En un principio, Efervescencias sonoras era una acción que trataba un abanico de sonidos sutiles y pretendía fijar la atención en la elegancia acústica de un crepitar efervescente. Sin embargo, cuando la acción se llevó a cabo por primera vez (acción inédita, ideada y realizada junto a Xavier Alcàcer para Bilboarte, Bilbao) la conclusión fue que ninguno de los tres se sentía identificado con la idea inicial, sino más bien se describía una escena de cotidianidad matinal e hipnóticamente monótona. Con tanta normalidad, se transmitía un ritmo de vigilia propia del sonámbulo aletargado que orina dentro de la nevera. No era un estado de inconsciencia, sino una actitud de dejadez que favorecía los movimientos que se efectuaban. Una vez que hicimos la acción en Valencia, fuimos a Bilbao para presentarla en el festival pero con otro enfoque: dejar de prestar tanta atención a la sutileza del sonido y focalizar la atención en el cuerpo y la presencia. Esto lo conseguimos al movernos como una sola persona, pero con la ventaja de tener tres cuerpos deambulando por el espacio que nos correspondía. Simplemente fuimos con otra actitud.

METALÓFONO


005- La acción se basaba en ejecutar una sintonía metálica con un instrumento que posteriormente se bautizó como "Metalófono".
Como introducción de la acción, Santi comenzó con un ritmo de percusión golpeándose su propio pecho a modo de soporte acústico; pasó a una segunda estructura de acción donde alzó el misterioso objeto. Como caja de resonancia empleó una caja de galletas danesas; dentro de dicha caja dispuso una serie de piezas metálicas alineadas con una goma elástica para evitar la rigidez del metal suspendido al ser golpeado.
Incrementando el ritmo hasta conseguir el estado de concentración deseado, la acción sonora se complementó con la presencia contenida en su justa medida para que el cuerpo no destacase sobre el objeto protagonista, el Metalófono, sino para que se convirtiera en el instrumento mecánicamente impulsivo que accionaba el instrumento moderadamente acústico.

VIDEOPOSTUM


004- Videopostum es una propuesta de proyecto urbanístico presentado en un espacio público.
En un soporte virtual, se sustituyó la superficie del cementerio municipal por una zona de ocio, centros comerciales y viviendas de alto standing. Las tumbas fueron reemplazadas por una cabina con un archivo audiovisual global de difuntos. Esta cabina abarcaba solamente un 2% de la superficie total actual del cementerio, por lo que se podía recalificar el 98% restante y construir viviendas de protección oficial, una amplia zona verde con un puente diseñado por Calatrava, un gran centro comercial, un nuevo auditório diseñado por Frank Gehry y rotondas con esculturas de Ripollés y Melchor Zapata. En la exposición se presentó un prototipo de la cabina audiovisual Videopostum y paneles explicativos de la reorganización urbanística, así como envases con tierra del primitivo y analógico cementerio.

RECORRIDO ACTIVO CS


003- El sábado 25 de abril se organizó un recorrido activo por la ciudad de Castellón. Utilizando el casco urbano como soporte y el arte de acción no como producto, sino como experiencia, se ejerció una apropiación del espacio público como manifestación alternativa a la cotidianidad de la ciudad de Castellón.
Una forma alternativa de expresión que se aleja considerablemente de la normativa artística estipulada desde la diputación de Castellón, contribuyendo de esta forma a difundir una contemplación ácrata y solvente del arte, nutriendo la esfera cultural de otras formas de creatividad análogas al formato aséptico y "privilegiadamente" autodidacta de la ciudad, con un total de una docena de acciones.

PIEL Y METAL


002-Las dos acciones corresponden a las propuestas que planteaba Esther Ferrer durante los cinco días que desarrolló su taller en el EACC. En la primera se trataba de hacer, con la presencia como idea, un incremento de la intensidad en la acción. Santi, transitando en línea recta y cambiando de sentido retornando al punto de inicio cada 20 metros, consiguió con esta repetición que el espectador fijara la atención en su cuerpo. Golpeándose el pecho de forma rítmica y alternando el pecho con la cara, Santiago también incluía los silencios en su "autoflagelación musical", parando cuando la piel alcanzaba una temperatura elevada causada por la constante percusión que se propinaba.
La segunda acción giraba en torno a la idea de espacio. En ella, Santiago también trabajó su faceta rítmica, pero esta vez con unas escobas y un recogedor industrial metálico. Nos habían pedido que no dañáramos la exposición que había en ese momento en el EACC (Cold Cuts, de John Knight ), que consistía en unos vinilos gigantescos de forma octogonal que abarcaban suelo, paredes y techo, tal y como se aprecia en la imagen. Y efectivamente, el espacio condicionó la acústica que Santiago emitía, ya que iba frotando el metal sobre la pared o el suelo, hasta que llegaba a un vinilo y lo saltaba. El espacio magnificaba la acústica que producía, y el recinto sonaba como un taller de suministros industriales; los vinilos estaban a salvo, pero los sonidos que generaba Santi con sus trastos parecía que iban a desconchar del techo los octogonales mensajes vinílicos del auténtico artista.

FE DE VIDA


001- La propuesta de Esther Ferrer dentro de su programación para el taller impartido en l´Espai d´Art Contemporani (EACC) de Castelló consistía en trabajar sobre la presencia. El itinerario de la acción empezó a las 9:30 h de la mañana en la Ciudad de la Justicia de Castellón. La idea era conseguir una "Fe de vida", un documento que acredita la presencia física a quien va extendido el códice burocrático. El concepto surgió pensando en la telepresencia, en la no-presencia, o en el dominio ausente de forma.

La negativa del juzgado de Castellón de la Plana y de su departamento de registro civil se comunicó a las 12:30 h. A las 13:14 h en Onda, una población situada a unos 20 Km. de Castellón, se repitió el mismo proceso, pero esta vez sí se extendió el certificado que acreditaba que estaba vivo. La acción se desarrolló a las 16:30 h en el interior del EACC. Se escogió una esquina del recinto para aprovechar la privilegiada acústica que ofrecía.

Para que los presentes asociaran la acción que se iba a desarrollar con el certificado institucional, se colocó en el suelo la "Fe de vida" y sobre ella el teléfono móvil, conectando el altavoz externo. La primera llamada fue al 112, donde me facilitaron el teléfono de la policía local de Castellón. La segunda llamada se hizo al número cedido por el 112. En este punto, la atención se centraba en el absurdo de dicha documentación, preguntando dónde podía conseguirla. Ante el desconocimiento del agente de policía sobre la acreditación de los vivos, pregunté si le bastaba con hablar conmigo por teléfono para aprobar que mi vitalidad era solvente. La tercera llamada se realizó al propio EACC, pero la ausencia de la directora me condujo a cambiar de institución y llamar al Institut Valenciá d´Art Modern. En este punto la acción se basaba en la presencia dentro de la comunidad institucional, haciéndola vibrar coqueteando con la normativa que caracteriza a una institución. La pregunta iba dirigida al responsable de las visitas organizadas del museo. El enunciado, el siguiente: "Voy a ir con mi novia este viernes a ver a De Chirico. Pero no voy a estar presente; ella llevará un papel que acredita mi presencia física". La pregunta era la siguiente: "¿Debe pagar dos entradas o una entrada?"